זו לא הופעה, זה ניתוח מעקפים – – – בלחסן בא לבארבי, 31.8


 


 


היום האחרון של אוגוסט, סוף הקיץ בכל מקום חוץ מבישראל. ת"א נאנקת תחת עומס החום, ודרום ת"א נראה מותש מהרגיל. הביוב עלה על גדותיו או משהו כזה, כי הוא מסריח את כל רחוב קיבוץ גלויות. אני חונה ליד "בארבי" וקצת מתרגש. הרבה זמן כבר לא התרגשתי לפני הופעה


 


כצפוי, השעה הרשמית היתה עשר, ההופעה מתחילה באחת-עשרה. כשבאים מראש עם ההנחה הזו, לחכות שעה זה לא כל-כך נורא. קצת ערק עם אשכוליות, קצת אווירה, קצת מוסיקה טובה. ולפני שאתה מרגיש שנמאס, מכבים את האורות, מדליקים נרות, והנה גבריאל. בלחסן בא לבארבי.


 


שום דבר לא היה מפתיע בהופעה אתמול. היא היתה דומה להפליא לאלבומים של גבריאל, ליצירה שלו – קצרה מאוד (שעה ורבע ברוטו, כולל ההדרן הנפלא), דחוסה מאוד, רועשת, נותנת כבוד עילאי למלה המושרת-המדוקלמת, עמוקה, מדכאת, מצחיקה, מופרעת, נבוכה.


 


גבריאל עומד על הבמה, נראה טוב יותר משזכרתי, ומרביץ בקהל את תורתו. על הסטנד שלידו המלים, ומנורה שמאירה אותם בחשכה ששוררת רוב הזמן מסביב. איתו על הבמה הרכב משובח, שממלא את השירים המצויינים בקטעי גיטרות עמוסי דיסטורשן אבל נקיים ומדוייקים להפליא (תודה, מר בונקר) ובתופים שהולמים בלב וברקות (אוהד בולוטין).


 


זו לא הופעה סטנדרטית. "זו לא הופעה, זה ניתוח מעקפים", אומר ומחייך גבריאל ברגע של הומור (היו הרבה כאלה בהופעה, וזה היה מאוד נעים לראות, והחזיר אותי לראיון ההוא עם תימורה). ובאמת, הופעה שכזו היא דבר מורכב – קצת מוזר לשבת בקהל ולראות את גבריאל על הבמה, מנתח את עצמו וחייו לרסיסים של זכרונות וחוויות, ולשתות דרינק במזגן (שעבד אגב מצויין אתמול). במערכת הסטריאו זה פחות מפריע, כי אתה לא רואה את האיש שר ומתייסר. בהופעה חיה אתה ממש מרגיש את הלב מתכווץ ומתרחב עם כל משפט של בלחסן.


 


הבטתי כמה פעמים במהלך ההופעה בערן צור שישב לידי. מודה. מעניין לראות אמן מוחצן כמו צור מביט בבחור המופנם והלא ברור שעל הבמה. התחבטויות הלב והנפש של בלחסן, שמשתקפים במוסיקה שלו כמו גם בראיונות שהוא נותן (תעשו לעצמכם טובה, תקראו שוב את הראיון עם תימורה), בולטים כל-כך בדרך שבה הוא שר ומופיע ויוצר ומתקשר עם הקהל. כאילו לרגע הוא אומר לעצמו "מה אני בכלל עושה פה" ורגע אחרי הוא אומר "אני אמן בן-זונה, תנו לי את הכבוד המגיע לי", והוא צודק בשני המקרים.


 


הבאתי איתי להופעה שניים שלא מכירים את גבריאל. ניסיתי לשים את עצמי לרגע במקומם. היו אנרגיות מעולות על הבמה, והקטעים שגבריאל ניגן היו ללא ספק מבחר מייצג ומשובח ("אל תנאף", "אוקיינוס קפוא", "כף הקלע", "השנים הטובות" ועוד), אבל קצת קשה להבין את המלים בהופעה חיה שכזו בפעם הראשונה, ובטוח קשה להתחבר לגבריאל בשמיעה ראשונה (אני יכול להעיד על עצמי), כך שכנראה שההופעה הזו לא היתה אמורה לשכנע את אלה. היא נועדה לשכנע את המשוכנעים, לספק הנאה לאלה שבקיאים בגבריאל שלהם, שנהנים לשמוע את היצירות שלו שוב ושוב, ולאלה ההנאה מההופעה החיה של אתמול היתה עילאית.


 


"זה שיר שאתם כבר מכירים, מקום ראשון בגלגל"צ" הוא מציג בחיוך את "בין הצינורות", רגע לפני שהוא והלהקה שלו מציגים יופי של ביצוע ליצירה הזו. לטעמי, הביצוע אתמול היה מספיק שונה מהביצוע של "אלג'יר" כדי שלא יהיה צורך בהשוואות מיותרות. עם זאת, "בין הצינורות" הוא ללא ספק הגרסה ה"גלגל"צית" של גבריאל. ליד "אל תנאף" או "כדור הרגעה בדבש" הוא נשמע כל-כך מרוכך, כל-כך מלוקק. אבל אני מודה שלא היה איכפת לי כלום, כשגבריאל זרק את הסיגריה שהדליק רגע לפני ונתן את הסולו המדהים שלו בסוף השיר הזה. הוא מעשן רק כשהוא צריך, אתם יודעים.


 


העניין שהכי ריגש אותי אתמול היה החומר החדש. "שדות" ו"עריסת יהלום" נשמעו מצויין, ממשיכים בקו ישר את היצירה של גבריאל, ובכל זאת מנסים לחדש, לעניין, לרתק (ניחוח מזרחי יותר עולה מהם או שרק נדמה לי?). עם הופעות כאלה, עם קהל שמילא את הבארבי אתמול (נכון, בישיבה, ובכל זאת…), עם תשומת-לב שהוא סוף-סוף זוכה לה (בחסות "אברבנאל יחסי ציבור", להם הוא טרח להודות אתמול), נראה שגבריאל בדרך הנכונה. האלבום החדש לא יהיה בסט-סלר, וגבריאל כנראה לא יופיע בקיץ הבא בקיסריה, אבל את מי זה באמת מעניין?  מה שחשוב זה שהוא ממשיך להדליק את הלב בכנות שלו, בשירה שהוא כותב.


 


אני איש של מילים, זה לא סוד. והדרך שבה גבריאל נותן את המלים שעל לבו ובראשו, הדרך שבה הוא שם את המלים במקום הראשון, לא על חשבון המוסיקה הנפלאה והרעש שמרעיד את הסיפים אבל בכל-זאת במקום מורם, מודגש ובולט היא שהופכת אותי לחסיד מושבע של האיש. הוא מספק תמונות של חיים, רגעים שהונצחו בידו המיומנת. "מצלמה ללא בעלים" הוא מעיד על עצמו. וזו מצלמה מיומנת ללא ספק, עם יד אמן על ההדק.


 


כמה קל היה לשלב כמה "אלג'יר"ים אתמול בהופעה, להרביץ איזה קאבר. במקום זאת קיבלנו נסיון כן ואמיתי של יוצר לחזור למקום הטבעי של כל יוצר – הבמה. הוא קצת התלונן ("אני שמח שאתה נהנים, אני לא ממש…"), הוא קצת לא מצא את עצמו, אבל היה בזה משהו יפה. לפחות בעיניי.


 


ההופעה היתה קצרה, כאמור. לא היו אתמול "רכבות" ו"מוריס" ו"קניון עזריאלי". ההופעה נגמרה לי אישית יותר מדי מהר, ובכל זאת היה בזה משהו טוב. ההדרן, "כדור הרגעה בדבש", שהגיע לשיאים פשוט לא אפשריים ושחרר את הקהל החוצה בפיצוץ על-קולי, סיפק סיום מרגש לקהל שקיבל אתמול את מלוא התמורה.


 


בדרך חזרה אפילו לא פתחתי רדיו. נתתי לשקט של תל-אביב אחר חצות, לרוח שנכנסת למכונית כשאתה על 120 באיילון, לאורות ולצלילים לנקות ממני את המטען הכבד שגבריאל העמיס עליי. נהניתי, גבריאל. מצטער. אבל גם לקחתי איתי משהו לדרך. וזה לא קורה לי בהרבה הופעות.


 


(גבריאל בלחסן בהופעה, בארבי, 31.8)


 


נ.ב.


למי שמתפלא שהגעתי – – – אחרי ההקדמה ההיא, לא באמת ציפיתם שאפסיד את בלחסן בהופעת הסולו הראשונה והמתוקשרת שלו, נכון?  


 


 


עדכון (2.9): למראה התמונות הנהדרות  של "גברת עם זקן" בפורום " מוזיקה ישראלית" של YNET לא יכולתי להישאר אדיש. אז תנו קרדיט לתמונה המדהימה לעיל.

מודעות פרסומת

12 מחשבות על “זו לא הופעה, זה ניתוח מעקפים – – – בלחסן בא לבארבי, 31.8

      • Cheers.
        אני חייב להגיד שלא הכרתי אף שיר שלו (אבל קניתי שני הדיסקים בסוף ההופעה), חוץ מ"בתוך הצינורות", והתרשמתי עמוקות. אם הייתי ילדה בת 12 בטח הייתי עושה עכשיו קעקוע שלו.
        הבנאדם פשוט גאון.

      • האיש ללא ספק תותח (ואני שמח שאתה מבין את עדיפותו על מירי מסיקה… :-)).

        אגב – מה הקשר שלך ל"פורום לאיזרוח תחקורי קרבות והפקת לקחים"???

      • לא נפגשתי עם אבא שלך באופן אישי, אם לכך אתה חותר 🙂 אבל לכבוד הוא לי שהוא יודע מי אני.

        אני חושב שאין תחליף לאדם ששר מילים שכתב בעצמו (ומבין מה כתוב…). מדובר כאן בעילוי של ממש. עם זאת, מירי מסיקה מתפרנסת מהמוסיקה שלה (וברור שהיא מאמינה בה), וגבריאל בטח מגדל תפוחי אדמה במושב, או משהו כזה.

  1. עם כל הכבוד לפרנסה (ויש כבוד!), אם בחרת להיות אמן, אני לא חושב שכמה כסף נכנס לבנק הוא המדד להצלחתך.
    אבל אולי יש כאלה שחושבים ככה (ע"ע מ.מ.).

    ולגבי אבא שלי, אני לא יודע מי אתה אז אני לא יודע אם הוא יודע מי אתה, אבל אם אתה יודע מי הוא (ומי אני…), אז פחות או יותר מיצינו את העניין. (נשמע כמו משפט פילוסופי לאללה, לא? :-))

    • מיצינו.

      הטוטאליות של האמנות היא סוגיה מצוינת. אישית, אני חושב שאדם זכאי להתפרנס בכבוד, גם אם איתרע מזלו ויש לו מה להגיד. כדי לעשות את זה, הוא צריך לתקשר את היצירה שלו כך שתפנה לקהל רחב. פינק פלויד מהוים עבורי את המודל לחיקוי האוליטמטיבי: גם יש להם מה להגיד, גם שילמו להם בעין יפה כדי שיגידו את זה. סוזן וגה היא עוד דוגמא שאני אוהב. היא בת של סופר, אבל בחרה להיות משוררת. למרות שהיא לא מבינה במוזיקה (החליפה להקה כל דיסק כמעט, הלחנים שלה חלושים), היא הוציאה חמישה דיסקים ומתפרנסת יפה. בנוסף, אחרי שנמאס לה לשחק במוזיקה, היא כתבה ספר…

  2. אכן הופעה אדירה.

    בהמשך לדיונכם (וטרם קראתי את הפוסט שלך, אבי), תרשו לי להחזיר אתכם לראיון של תימורה.
    מר בלחסן היקר והנכבד באדם (נשמע יותר טוב מגבריאל, לא?) מציין – וסליחה אם אני לא מדייק – שככל שהוא מתקשר יותר ומתפתח מוסיקלית, כך המוסיקה פונה ליותר אנשים.
    אני חושב שזה נכון לגבי פינק פלויד למשל. עיקר הקהל שלהם בימי הפסיכדליה המוקדמים היו אמנים ומוסיקאים. אז במקרה שלהם יכול להיות שהמוסיקה הפכה לנגישה יותר עקב מעבר מסמים כאלו לאחרים (כאלה שאת השראתם הקהל הרחב יכול להבין), בדומה להתפתחות בתקשורת של בלחסן עם העולם בכלל והקהל בפרט.

    ואגב, לדעתי, כמאזין/צופה אמנות צריכה להיות טהורה, אם אין לך מספיק קהל תעבור לארץ בה יש מספיק ואם אין אכלת אותה. יש מספיק דוגמאות לפוטנציאלים שנפגעו בגלל חוזים ואמרגנים (אגב פינק פלויד שאולי התחילו לתקשר כשכבר לא היו בלחץ מאמרגניהם כמו ב-67-71).

להשאיר תגובה

הזינו את פרטיכם בטופס, או לחצו על אחד מהאייקונים כדי להשתמש בחשבון קיים:

הלוגו של WordPress.com

אתה מגיב באמצעות חשבון WordPress.com שלך. לצאת מהמערכת / לשנות )

תמונת Twitter

אתה מגיב באמצעות חשבון Twitter שלך. לצאת מהמערכת / לשנות )

תמונת Facebook

אתה מגיב באמצעות חשבון Facebook שלך. לצאת מהמערכת / לשנות )

תמונת גוגל פלוס

אתה מגיב באמצעות חשבון Google+ שלך. לצאת מהמערכת / לשנות )

מתחבר ל-%s